En cines, se estrenan una película francesa, una chilena y la que promete ser el hit del momento: Letras Robadas.
Se oyen sirenas. Por una carretera bordeada de bosques un hombre conduce nervioso un auto, mientras al lado, su mujer, June (Elisabeth Moss) intenta calmar a su pequeña hija que va en el asiento trasero. La familia huye de su destino cierto: Gilead, el estado totalitario que ha reemplazado a la democracia en EE.UU.
Esas son las imágenes con que abre la serie El Cuento de la Criada (The Handmaid’s Tale) y que invade con su carga de violencia, espanto y suspenso en una producción espléndida y lujosamente filmada.
Basada en la novela de 1985 de la prestigiosa escritora canadiense Margaret Atwood, su creador Bruce Miller pone en pantalla una distopia donde la barbarie transcurre -la mayor parte del tiempo- en espacios más bien refinados, perfectamente ordenados y límpidos, donde se conversa en tono reposado y bajo.
Un contraste escalofriante que, en todo caso, no impide que de vez en cuando presenciemos escenas de un salvajismo medioeval, asociadas a “entrenamientos” o a castigos “divinos”: cercenamiento de miembros, lapidaciones muy organizadas, cadáveres pendiendo desde las hermosas murallas de Harvard que dan al río, mientras los ciudadanos vuelven de compras por la costanera. Como en Ciudad Juárez. O en la era del terror tras la Revolución Francesa.
Pero estas son las calles de la ciudad de Cambridge, Massachussetts.
Pesadillesca, cruda, fascinante, urgente.
Si no han visto todos los episodios, ojo, porque hay spoilers.
Antes de la instauración de este nuevo sistema June era madre de una niña y tenía un marido. También una mejor amiga, Moira. Con la imposición de la República de Gilead, June pasa a llamarse Defred.
10 episodios.
Las criadas piensan que van a ser ahorcadas por desobedecer. Son llevadas a un lugar donde las torturan y les hacen temer por su vida. Aunque finalmente no les ocurre nada.
Defred da a luz a una niña, mientras se encuentra sola, a la que pone el nombre de Holly.
Al final de esta temporada June pretende fugarse, sin embargo, decide quedarse en Gilead y le entrega su bebé a Emily.
13 episodios.
Defred es reasignada a una nueva casa, la del Comandante Lawrence, bajo el nombre de Dejoseph. Durante su estancia allí, June se une a un grupo de resistencia.
La protagonista planea una nueva huida junto a su hija Hannah pero es delatada por una de las “marthas”.
Al final de la temporada, June planea sacar a 52 niños de Gilead y trata de huir con ellos y un buen número de criadas por el bosque pero queda malherida en Gilead.
13 episodios.
June está herida y tiene que ser intervenida de urgencia por sus compañeras.
En Canadá, Serena y el comandante Waterford (Joseph Fiennes) descubren que June ha conseguido liberar a muchos niños y niñas de Gilead.
June es descubierta en su plan de envenenar a algunos comandantes. Por ello, es secuestrada y retenida en un siniestro lugar.
En el episodio final de la temporada 4, Fred Waterford es asesinado por un grupo de mujeres lideradas por June en un terreno neutral entre Gilead y Canadá.
10 episodios.
June se enfrenta a las consecuencias de haber matado al comandante Waterford. Serena, su viuda, intenta mejorar su imagen en Toronto mientras la influencia de Gilead se adentra en Canadá.
El comandante Wheeler le informa a Serena que June ha sido capturada y Serena solicita poder ir a Tierra de Nadie para presenciar su ejecución.
Serena le pide a su guardaespaldas Ezra el arma para ejecutar a June, pero a último momento le dispara a Ezra y no a June.
10 episodios.
Presenciamos la caída del régimen de Gilead y el destino de sus protagonistas. La ciudad de Boston es liberada tras una serie de explosiones aéreas que eliminan a varios líderes y comandantes clave.
Sin embargo, el final de la serie tiene un cierre abierto, con June lidiando con las secuelas de Gilead y decidiendo si elige la paz o continúa enfrentando un mundo con heridas que tardarán en sanar.
10 episodios.
The Handmaid’s Tale
Dirección: Bruce Miller (Creador)
Guion: Bruce Miller, Ilene Chaiken, Dorothy Fortenberry, Lynn Renee Maxcy, entre otros.
EE.UU., 2017 – 2025
Seis temporadas
Esta secuela de El cuento de la criada, se sitúa cinco años después del final de la serie e incluye a nuevos personajes.
La historia de June Osborne (Elisabeth Moss) llegó a su fin en El cuento de la criada, de manera que el protagonismo lo toma su hija, Hannah/Agnes, interpretada por Chase Infiniti, una de las actrices jóvenes del momento (la misma de Una Batalla Tras Otra).
Hannah Bankole, hija de June, ha sido renombrada Agnes MacKenzie. Ella forma parte de una nueva generación de mujeres jóvenes que crecen en Gilead.
Si bien el régimen parece debilitado, luego que June y Mayday liberaran a las criadas y recuperaran Boston, los comandantes saben algo importante: esta generación no conoció el mundo libre. Son un material más dúctil, adoctrinable. Y eso, es más astuto que someter. Quien quiera dominar, ha de saber de táctica y estrategia: parte de ello es entender que es clave formar cuadros jóvenes, con estructuras y formaciones que no admiten disidencias. (Funciona incluso en democracias, lo hemos visto).
Como apoyo, están las tías, esos seres atrapados en la imposible disyuntiva entre ser mártires o colaboracionistas.
A la tía Lydia (Ann Dowd), si bien al final de El Cuento de la Criada sus creencias se habían empezado resquebrajar, Gilead ha sabido retenerla: le han hecho una estatua y la Academia lleva su nombre. Otra estrategia de dominación.
Agnes, que por ser hija de un Comandante asesinado tiene un cierto status, es una chica que intuye que en realidad está atrapada y por eso mismo, se cuida de decir lo que piensa y siente de verdad. Cuando llega Daisy (Lucy Halliday), comienza entre ellas una suerte de complicidad más bien silenciosa (los meñiques en el casino).
DATO: La serie está basada en el libro homónimo de Margaret Atwood, publicado en 2019. En la novela, la historia transcurre 15 años después de la novela de 1985, “El cuento de la criada”.
The Testaments
Dirección: Bruce Miller (Creador), Mike Barker, Shana Stein, Quyen Tran, Jet Wilkinson
Guion: Sam Rubinek, Bruce Miller.
EE.UU., 2026
Diez episodios de 45 minutos.
Una muy interesante sorpresa: esta serie, que toma de referencia el personaje del cómic Spider-Man, es en realidad un logrado clásico del género noir, como sugiere su título.
Ahí están los elementos de la novela y el cine negro: Un protagonista decadente y perdedor; la corrupción desatada; una ciudad bullente que parece brillar de noche; y una femme fatal.
La historia transcurre en el Nueva York de los años 30, en plena época de la prohibición y de la Gran Depresión. Ben Reilly (Nicolas Cage) es una suerte de clon genético de Peter Parker. Pero la tragedia por la pérdida de su esposa en un accidente sumado a la culpa por no haberla podido salvar tienen a Reilly convertido en un autómata, siempre pegado al alcohol.
Lo que no impide que se involucre en violentas peleas en lugares inhóspitos o en rascacielos a medio construir, donde de pronto asoman las propiedades fantásticas que alguna vez tuvo como el Hombre Araña, ese que protegía a la ciudad de “los malos”, como le recuerda su amigo periodista.
Su oficina de detective no es más patética porque su decidida secretaria mantiene las cosas más o menos a raya. Las cuentas impagas se acumulan. Por eso es que al primer cliente que se asoma, ella lo recibe. Es un sujeto que sospecha de la infidelidad de su mujer.
Ciertamente que aquello es como tirar de un hilo y envolverse en una peligrosa trama.
Con Brendan Gleeson.
Spider-Noir
Dirección: Oren Uziel (Creador), Steve Lightfoot (Creador), Harry Bradbeer.
Guion: Oren Uziel.
EE.UU., 2026
Ocho episodios de 42 min.
Rick (Paul Rudd), un ex cantante de fiestas conoce a Danny (Nick Jonas), la estrella de una banda en decadencia. Por la música y una jam session nocturna, inician una buena amistad.
De pronto, Danny convierte una de las canciones de Rick en el éxito que reaviva su carrera y lo lanza al estrellato mundial. Rick contempla estupefacto la súbita fama de su amigo, gracias a SU canción… que él nunca grabó ni inscribió en registro alguno. Obviamente considera de toda justicia reclamar su autoría, aunque eso signifique arriesgar todo lo que le importa, icomo por ejemplo, esa bonita amistad.
Power Ballad
Dirección: John Carney
Guion: John Carney, Peter McDonald
Irlanda, 2026
Duración: 96 min.
El ermitaño de Las Chilcas. Así le decían automovilistas y camioneros que circulaban por esa cuesta cerca de Llay-Llay a un hombre que divisaban entre los cerros del sector. Con el tiempo se fue tejiendo toda una leyenda en torno a este extraño.
La película ficciona sobre quién fue este sujeto y cómo llegó allí.
Filmada en el Valle del Elqui, sigue a una familia conformada por Miguel (Daniel Muñoz), Isabel (Paola Giannini), una mujer que debe usar audífono en uno de sus oídos y que enseña lenguaje de señas a gente de la zona; y su pequeña hija Emilia (Emilia Rodríguez). Están preparándose para unas vacaciones, donde también va su perra Eve.
El viaje se inicia relajadamente en el auto circulando por esos senderos de tierra, rodeados de cerros pedregosos con alguna que otra vegetación. Cuando de pronto, se produce un accidente.
Ello marca un giro vital de proporciones.
El director y su equipo aprovechan muy eficazmente la singular naturaleza de la zona: la iluminación natural y el cielo a distintas horas, los sonidos, los espacios abiertos que se alternan con primeros planos a los rostros.
Porque en la construcción de este drama, la naturaleza juega su rol.
MIL PEDAZOS
Dirección: Sergio Castro San Martín
Guion: Sergio Castro San Martín, Mara Pescio.
Chile, España, Argentina, 2026
Duración: 90 min.
Esta singular y desenfadada dramedia sobre el amor en parejas de mediana edad transcurre en Lyon, donde viven las tres amigas del título. Joan (India Hair) está casada con Victor; Alice (Camille Cotin), con Eric; y Rebecca (Sara Forestier) mantiene una relación con un hombre casado, cuyo nombre no comparte con sus amigas. Ello, pese a que Alice declara tener el más absoluto respeto por las relaciones adúlteras. Joan, en cambio, se siente muy culpable porque ya no se siente enamorada de su marido, a lo que Alice le replica que es de lo más normal.
El recorrido amoroso de este grupo tendrá no solo diversos vericuetos sino que entrarán a escena otros personajes, mientras vamos presenciando la trastienda de lo que por momentos parece una comedia de equivocaciones.
Muy interesante mirada a los vaivenes del amor de adultos jóvenes en escenarios bellísimos y no poco humor.
Trois amies
Dirección: Emmanuel Mouret.
Francia, 2024
Duración: 118 min.
¿Busca contenido similar? Clic aquí.
Ver esta publicación en Instagram
Publicaciones relacionadas
Cuando una amplia mayoría coincide con la agenda del gobierno en materias clave -como lo refleja la última encuesta CEP- algo está ocurriendo en el terreno de las ideas. Digo izquierda “boricista” porque el socialismo democrático está completamente marginalizado dentro de un proyecto político minoritario e intransigente.
La nueva edición de “Todo Santiago” recoge más de cincuenta crónicas adicionales que el autor publicó después que apareciera este libro en 2012. Es una obra fundamental que permite entender mejor la ciudad y reconocerle genuina estatura literaria a la crónica como género periodístico.
La convergencia estratégica de visiones entre la CMF y la industria que existe en la actualidad representa una gran ventana de oportunidad para avanzar hacia la aprobación de una ley de seguros moderna, consistente con las mejores prácticas internacionales y basada en riesgos.
La ley crea la Agencia de Protección de Datos Personales, los datos de los chilenos dejan de ser tierra de nadie y reemplaza íntegramente un marco que existía solo en el papel. Una buena ley, esperada durante veinticinco años. Lo que viene ahora es la implementación, y ahí se juega todo.
Cuando uno suponía que el Rey Midas de Hollywood iba solo a “aggiornar” su muy eficaz fórmula para seducir grandes públicos, se aparece con esta producción de factura muy contemporánea, que está varios escalones más arriba de sus muy efectivas e inolvidables ENCUENTROS CERCANOS DEL TERCER TIPO o E.T. Porque, eso sí, Spielberg nunca dejará […]
